巴黎設文化中心 各國秀軟實力
2013/10/27 10:42中央社
（中央社記者蔡筱穎巴黎特稿）巴黎的外國文化週活動落幕，在各外國文化中心吸引巴黎人注意時，文化部巴黎文化中心也在平常不開放的代表處放映電影、到國際藝術村演出音樂節目、在美術學院展演數位藝術。
這是沒有館舍的作法，只能到處打游擊，巴文中心主任陳志誠表示，巴文近幾年是以平台媒介模式的方式存在。
例如，在土魯斯的亞洲藝術節，台灣推出38場節目，只花了新台幣2、300萬元在邀請台灣藝術家的費用上，其餘都是在藝術節的機制下運作，從宣傳到劇院的安排，巴文都是借力使力，「以台灣的形勢而言，這個平台角色對政府相當有利」。
巴文剛成立時，都是買辦的單向輸出角色，陳志誠說，全球化的經濟模式下，政府透過稅收，將資金作單向輸出，已不是最好的模式，他擔心如同德國歌德書院的書院模式，會有貶抑效應出現。
而巴文在文建會時代培養策展人的政策下，要將台灣文化拓展到當地主流社會的畫廊博物館或是表演場地，陳志誠認為，單憑策展人是「不可能有表演舞台的」。
反之，仲介平台就比較有發展空間，他舉今年9月來巴黎市立劇院表演的長弓舞團為例，一年半前，他們來參加市立劇院的舞蹈比賽，雖然沒有得獎，但是劇院節目策展人對他們的表演感興趣，巴文乘勝追擊，從專業層面與劇院洽談，促成了長弓進入劇院表演。
陳志誠強調，平台媒介模式需要工作人員走透透建立網絡，並對專業認知有一定的努力才能談。
「不過，就一個國家而言，文化外交的立場上，文化中心應該要有一個館舍，對國家文化主體性的呈現有其必要」，陳志誠以為，台灣國際形勢處境艱難，至少就文化這一塊，未必能觸及主客體，文化中心可以扮演角色，如果有不錯的形象權的建立，推展各項活動都會較容易。
文化形象權就涉及國家機制要有文化外交政策，在巴黎的很多外國文化中心都隸屬於該國的外交部，鑒於法國外交部在文化外交的歷史上引領風騷，文化服務外交的傳統是很多中心效仿的對象，巴黎則是這個軟實力的競技場。
不過，曾在全球各地廣設文化機構的法國，最近幾年，在國際政治經濟形勢發展變化的大環境下，外交部也不斷根據政策的需要和資金及人員編制的限制，做出調整，在西歐普遍實施緊縮政策，關閉或合併一些文化機構，但在其戰略優先區域，如東歐、亞洲新興國家和環地中海地區，則大開新館舍。
陳志誠建議，台灣可採加拿大模式，集中資金在文化大國建館舍。他認為，巴文可以主控歐盟，但「巴文的模式無須複製到德國或是英國」。
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